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Addendum: Points de vue des hongkongais |
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“ Les critiques locaux, comme leurs équivalents occidentaux, aiment à interpréter les films de To en termes de politiques culturelles et de régionalité. ” |
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Sebastian Yim est un étudiant du troisième cycle au Département de Littérature Comparée de l'Université de Hong Kong. Sa thèse de doctorat a pour sujet l'étude critique de l'hégémonie masculine dans le cinéma de HK post 1997.
(Remerciement à Gina Marchetti).
Propos recueillis par Thomas Podvin (par email), 21/03/2011 |
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Un étudiant et cinéphile hongkongais
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 HKCinemagic :
Dans son essai, Marie Jost écrit : “ Les fanboys se sont intéressés aux films de To avec Heroic Trio en 1993 et les permiers films de la Milkyway Image comme A Hero Never Dies jusqu'à ses films comme Exiled. Les critiques et les programmateurs de festival ont découvert To au début des années 2000, en commençant avec The Mission, et ont été particulièrement intéressés par ses films récents comme Election 1 et 2, Mad Detective et Sparrow. (…) Les universitaires ont d'abord montré un intérêt pour ses films courant 2005. ”
Est-ce le cas aussi à Hong Kong ? Les universitaires de HK s'y sont-ils penchés très tard également ? Etait-ce que ce phénoméne intervient seulement après que To ait été consacré comme un réalisateur asiatique majeur à l'étranger, ait reçu des prix et ait vu son travail valorisé dans de nombreuses rétrospectives et festivals ? |
| Sebastian Yim : Vous le savez peut-être, mais les universitaires à HK, s'ils s'intéressent un tant soit peu au cinéma local, ont reçu leur formation en Occident. Donc, je dirais personnellement qu'ils ne sont pas si éloignés que ça de l'Ouest en terme d'agenda critique et d'intérêts académiques. Comme Jost l'a amplement montré, ceux qui s'engagent sérieusement dans des études sur les films de To sont pour la plupart pas des gens du pays. Malheureusement, les universitaires spécialistes de la culture de HK n'ont prêté que fort peu d'attention à To (pour le moment).
Cependant, tout n'est pas si sombre. Il manque un livre dans l'essai de Jost, d'après mes souvenirs. Il s'appelle Milkyway Image, Beyond Imagination : Wai Ka-fai + Johnnie To + Creative Team (1996-2005), pour lequel des chercheurs occidentaux [et d'autres chercheurs de HK] comme David Bordwell, Peter Rist, Stephen Teo ont contribué. C'est un livre écrit par un critique de la culture régionale, Lawrence Pun, et le livre est bilingue, ce qui le rend plus accessible aux lecteurs locaux et internationaux. On peut voir le contenu ici.
Concernant les films favoris des critiques locaux, je peux dire que le choix de la Hong Kong Film Critics Society est le plus représentatif. Ils ont choisi The Mission, Election 1 et Election 2comme les meilleurs films respectifs des années 1999, 2005 et 2006. To est nommé meilleur réalisateur avec A Hero Never Dies en 1998, The Mission en 1999, PTU en 2003, et Exiled en 2006. Wai Ka Fai est nommé meilleur scénariste en 2003, 2006, 2009 avec respectivement Running on Karma, Mad Detective, et Written By. Voici un lien vers le site en chinois de la Hong Kong Film Critics Society.
PTU, © Milkyway Image (HK) Ltd., Mei Ah Films Production Co. Ltd. |
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| HKCinemagic : Il ne semble pas y avoir de consensus parmi les critiques occidentaux concernant les meilleurs films de Johnnie To. Considérez-vous que la situation soit la même pour les critiques hongkongais ? |
| Sebastian Yim : Je pense que c'est la même. Mais en terme de reconnaissance locale, avec des récompenses, certains films se distinguent, comme Election 1 et 2 et The Mission. |
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| HKCinemagic : Peut-on discuter des films de Johnnie To qu'avec les notions utilisées par les universitaires occidentaux ? Par exemple, Andrew Grossman dans son article de 2001 dans Sense of Cinema, “ The Belated Auterism of Johnnie To ”, a du mal à inscrire l'œuvre de To dans le cadre des théories sur les auteurs et les films de genres. Est-ce que les universitaires de Hong Kong utilisent ces mêmes théories pour définir le cinéma de To ? |
| Sebastian Yim : J'ai peur que les universitaires basés à HK ne soient pas encore sérieux avec To.
Le livre de Vivian Lee sur le cinéma de HK post 1997 (mentionné dans l'article de Jost) est la tentative la plus aboutie. Bien sûr ils utilisent la théorie de l'auteurisme, après tout, tous les critiques de film ou les films comme forme d'art proviennent de l'Ouest.
Les critiques locaux, comme leurs équivalents occidentaux, aiment à interpréter les films de To en termes de politiques culturelles et de régionalité. |
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HKCinemagic : Le destin et le karma semblent intéresser particuliérement To et son collègue Wai Ka Fai. Par exemple Running on Karma, dont le script est basé sur des croyances bouddhistes, a déconcerté beaucoup de critiques, journalistes et spectateurs occidentaux. Mad Detective contient aussi beaucoup d'idées spécifiques que des spectateurs non-chinois connaissent peu.
En tant qu'universitaire de HK, pouvez-vous nous donner quelques conseils pour mieux aborder ces films ? |
| Sebastian Yim : C'est certainement au-delà de mes aptitudes. Je dois dire que le bouddhisme n'est pas répandu et dominant en Chine, comme par exemple en Thaïlande. Si vous interrogiez le public local, je crois qu'on vous dirait : "Ce n'est que du divertissement !" Et je dois dire que les notions de destin et de karma déconcertent les gens d'aujourd'hui, que ce soit à l'Est ou à l'Ouest. |
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HKCinemagic : Dans son essai, Marie Jost écrit : “ Vu l’image fragmentaire et peu concluante qui ressort de dix ans d’examination des films de To à travers le prisme du film de genre et/ou du film d’auteur, il est peut-être temps de passer à autre chose et de se pencher avec un regard neuf sur son travail, d’essayer de trouver des grilles de lectures différentes, plus prometteuses et fécondes pour de futurs analyses de son travail. ”
Etes-vous d'accord avec cette déclaration et quels seraient ces grilles de lectures qu'un critique ou un universtaire de HK pourrait explorer ? |
| Sebastian Yim : Je ne saurais faire de prédictions, bien sûr ! C'est un argument valide, car To continue d'évoluer et de produire des films. Effectivement, Wai Ka Fai, aux côtés de To est très bien considéré dans l'île en tant que cinéaste. Cette année, le HK International Film Festival présente un hommage à Wai Ka Fai comme réalisateur et scénariste ! Donc je pense qu'ils sont passés en quelque sorte au-delà du statut d'auteur (bien qu'il y soit encore), en se focalisant sur les scénaristes et sans plus penser que le réalisateur est tout puissant. |
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Le site de l'Université de Hong Kong, http://www.hku.hk/ |
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