La boîte de nuit

Un jour, je suis allé dans un club. Je pensais être au mauvais endroit. Il n’y avait personne et je me demandais si j’étais au bon endroit [il était trop tôt, ndlr]. En fait, je me suis assis à la mauvaise place. Elle appartenait à un des chefs de gang. Mais personne ne m’a dit de bouger car on me connaissait aussi. Le chef est arrivé. Il m’a dévisagé et je ne l’ai pas reconnu. Il m’a reconnu. J’étais assis dans un sorte de sofa, à boire et à m’occuper de mes affaires. Il s’est assis près de moi. Pas de problème, c’est une habitude courante ici de s’assoir ensemble. Celui qui m’a emmené dans la boîte m’a expliqué discrètement que c’était un des chefs des triades. Je lui ai dit que j’étais désolé et demandé si c’était sa place. Il a été très agréable et m’a laissé m’assoir à cette place. Cette nuit, nous avons bien discuté. C’est comme cela que j’ai pu écrire les scènes de boîte de nuit dans Beast Cops.

J’ai eu de la chance que ces gens me traitent toujours très amicalement. Il me voyait comme une figure de Hong Kong. J’ai passé beaucoup de temps là-bas à parler à pas mal de gens.

Assis avec les triades

Lorsque j’ai entendu parler du projet de Miike, Koroshiya 1/ Ichi The Killer, j’étais très intéressé car c’est un très bon scénariste. J’ai dis à mon collègue de chercher à impliquer notre société dans le projet, de voir de combien ils avaient besoin, et comment s’impliquer. Au final, cela fût une collaboration entre sept parties. On a eu la responsabilité des ventes internationales. C’était en fait plus un investissement financier qu’une collaboration artistique.

Honnêtement, mis à part Fist of Legend ou King of Beggars, je ne suis toujours pas très fier de mes films. Il me reste encore beaucoup de progrès à faire. C’est pourquoi je dis souvent que mon prochain film sera meilleur. Il faut qu’il le soit.

King of Beggars