Ces échanges semblent désormais absolument nécessaires à des Festivals de moindre envergure, tel que celui de Deauville, pour promouvoir le travail de défrichage des "gros événements" internationalement reconnus, mais également pour entretenir d'étroits liens entre organisateurs tout au long de l'année.

Assembly / Héros de Guerre

Ce travail en commun signifie également une ouverture croissante envers un cinéma plus exigeant, un cinéma d'auteur. Alors que les premières éditions avaient davantage révélé un cinéma plus commercial et populaire, les dernières éditions du Festival de Deauville semble davantage privilégier le cinéma d'auteur – et par conséquent se distinguer de son principal "concurrent", le Festival Asiatique italien d'Udine, qui se targue justement d'être le plus important "showcase of popular Asian cinema in Europe", un show pour le cinéma populaire asiatique en Europe.
Ce dernier a lieu moins de quatre semaines plus tard, en plein mois d'avril et prive sans aucun doute le Festival de Deauville de quelques œuvres majeures inédites, dont l'exclusivité revient à l'édition italienne. La récompense d'un travail peut-être un brin plus engagé, du moins passionné, par les deux organisateurs italiens férus du cinéma asiatique, qui se sont rapidement bâtis une solide réputation internationale pour leurs efforts de promotion du cinéma asiatique; tandis que Deauville est le produit d'un réseau de professionnels dans l'organisation de Festivals dans le monde entier. Un événement sans aucun doute réalisé avec efficacité, mais qui manque parfois de la folle étincelle (et / ou inconscience) de véritables passionnés du genre.

Le public de Deauville 2008

Enfin – et toujours pour la défense du Festival de Deauville vis-à-vis du reproche d'une certaine frange du public pour le manque de vraies œuvres inédites – il ne faut pas oublier la relative proximité du Festival de Deauville avec celui de Cannes, qui a lieu moins de deux mois plus tard. Au mois de mars / avril, les résultats de la sélection des œuvres filmiques en (et hors) compétition ne sont pas encore connus; si bien que des très nombreux producteurs croient encore en leurs chances de participer à la plus prestigieuse des "vitrines" et refusent la projection de leurs films à tout autre Festival. L'enjeu étant relativement considérable, il n'est pas rare de voir certains producteurs se refuser bec et ongles à projeter des films, qui ne semblent pourtant n'avoir aucune chance de figurer dans une quelconque sélection officielle de Festivals Internationaux.

Toutes ces données purement économiques ne doivent pourtant en rien entraver le pur plaisir de pouvoir bénéficier en France d'une manifestation de telle envergure. La plupart des œuvres restent relativement inédites et n'ont (quasiment) jamais été diffusées en France. Le principal reproche d'il y a quelques années (montrer, pour plus d'un tiers de la sélection, des films prêts à sortir en DVD et au cinéma en France) a été gommé et si la rétrospective de cette année était peut-être décevante, c'était trop vite évacuer celles, véritablement inédites et pourtant bien moins fréquentées, consacrées à l'actrice Christine Hakim, le réalisateur malaisien James Lee ou le japonais Hiroki Ryuichi.

Beyond the Years

Il est toujours plus facile d'accuser et de critiquer, plutôt que de tirer le meilleur parti des choses et le temps permet souvent la réévaluation de beaucoup de choses. L'édition de Deauville 2008 aura d'ores et déjà prouvé la vitalité réelle de toute une nouvelle génération de jeunes réalisateurs en devenir (Aditya Assarat, Liew Seng Tat, Brillante Mendoza, Cai Shang-jun,…), de satisfaire l'amateur de sensations fortes (Crows Zero, Shamo, Black Belt, Opapatika,…) et de remettre au premier plan des réalisateurs vétérans au plus fort de leur forme (Im Kwon-taek et son merveilleux Beyond the years et surtout Yamada Yoji et son bouleversant Kabei).