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Retour aux sources : Kung Fu Hustle et ses origines cinématographiques au 29e HKIFF
Architecture et cinéma 1/1 - Page 1
Infos
Auteur(s) : Gina Marchetti
Date : 5/5/2005
Type(s) : Analyse
Reflexion
 
 Liens du texte  
Personnes :
Chu Yuan
Bruce Lee
Sun Yu
Yuen Qiu
Films :
La Fureur de vaincre
The House Of 72 Tenants
The Kid
Crazy Kung Fu
L'Histoire de Wong Fei Hung
Studios :
Shaw Brothers
Lexique :
Wong Fei-hong
 
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Page 2 : La Danse du lion


2005 marque le 100 ème anniversaire de la production cinématographique en Chine, à cette occasion une sélection de films chinois a été présentée lors du 29 ème Festival International du Film de Hong Kong (qui s'est tenu du 22 mars au 6 avril 2005). Les Archives ont participé à cette célébration en proposant deux séries se plongeant dans l'histoire du cinéma chinois – l'une d'entre-elles présentant la carrière de l'éminent réalisateur de Shanghai Sun Yu , et l'autre mettant en avant les liens entre le cinéma de Hong Kong et du Guangdong. La possibilité de découvrir les origines cinématographiques de la production commerciale hongkongaise de l'année 2004 à travers la sélection de films proposés par la Pearl River Delta:Movie-Culture-Life du Hong Kong Film Archive, représentait l'un des aspects les plus appréciable du festival de cette année.

La sélection présentée proposait des œuvres réalisées dans la zone du Delta de la Rivière des Perles et ses alentours, incluant donc Macao, Hong Kong, Canton et ses environs. Comme le festival se focalisait sur les films de la République Populaire de Chine et sur les liens entretenus entre Hong-Kong et la Chine continentale, cette sélection mettait aussi en lumière l'importance de la culture partagée entre le Lingnan et le Delta de la Rivière des Perles ainsi que l'histoire des peuples des deux côtés de la frontière. Alors que la sélection comprenait des films allant des actualités filmées au tournant du 19 ème siècle aux récents courts métrages de la région du delta, l'apogée du programme, du moins pour ceux intéressés par la culture hongkongaise de l'après seconde guerre mondiale , était la projection de deux épisodes de la célèbre série Wong Fei Hong (de 1949 et 1968) et celle de la comédie populaire The House Of 72 Tenants (1963). Kung Fu Hustle de Stephen Chow (2004) fait directement référence à The House Of 72 Tenants et, d'une manière moins flagrante mais quand même notable, à la saga Wong Fei Hong. La projection de The Kid (1950), avec Bruce Lee, aux Archives, ainsi que Fist of Fury(1972) en plein air en même temps que Kung Fu Hustle encourageait la réflexion à s'arrêter sur l'impact important qu'avait eu Bruce Lee sur l'œuvre de Stephen Chow. L'action de Fist Of Fury et de Kung Fu Hustle ne se situe pas dans le Delta de la Rivière des Perles mais à Shanghai, pourtant ces films rendent hommage à la culture cantonaise, et plus particulièrement aux arts martiaux shaolin du sud, la musique, l'humour ainsi qu'aux croyances et coutumes populaires.

 

Architecture et cinéma

Bien que The House of 72 Tenants ait été à l'origine situé à Shanghai lors de sa représentation en 1945, l'adaptation cantonaise et les emprunts que Chow en a fait pour Kung Fu Hustle, la place absolument dans une tradition d'humour populaire caractéristique du Delta de la Rivière des Perles. La version présentée au HKIFF était co-produite par le Pearl River Studio de RPC et le studio « progressiste » / « de gauche » hongkongais Sun Luen. L'histoire a été maintes fois réalisée, notamment par la Shaw Brothers en 1973 version très populaire mise en scène par Chor Yuenen association avec la TVB, version qui a très certainement inspiré Chow. A l'image de Chow, né à Shanghai en 1963, The House Of 72 Tenants, présente un mélange entre la culture populaire cinématographique de Hong Kong et celle de Shanghai définissant le cinéma commercial chinois dans sa globalité. Le genre cinématographique du film d' « immeuble » remonte à l'âge d'or du cinéma de Shanghai, avant la Guerre du Pacifique avec le Japon. Des films comme Street Angel (1937), par exemple, présentent des récits pêle-mêle et épisodiques de la vie de personnes rassemblées sous le même toit. Comédie et mélodrame s'y mélangent avec chansons et sketches vaudevillesques pour présenter une image de la vie urbaine allant des avides propriétaires de taudis aux marchands ambulants et prostituées. En général, ces films avaient un message politique progressiste appelant à l'unité des défavorisés comme moyen d'arracher le pouvoir des mains des propriétaires, des policiers corrompus et des triades. Ceux produits après 1949 en RPC pointaient la corruption de l'ancienne société et célébraient le triomphe des travailleurs sur les riches.

L'immeuble que Chow représente dans Crazy Kung Fu (Kung Fu Hustle), ainsi que ses habitants comme la propriétaire cupide, son libidineux époux ainsi et les nombreux pauvres gens vivant sous leur toit décrépi, sortent tout droit de The House Of 72 Tenants. Toutefois, dans Kung Fu Hustle, les modestes locataires de l'immeuble, qui ne peuvent compter que sur leur humour pour tenir tête aux propriétaires, sont transformés par Chow en Maîtres du kung fu. Propriétaires et locataires exécutent alors des prouesses martiales remarquables et insoupçonnées au vu de leur physique, améliorées par l'utilisation de l'imagerie de synthèse. Ici, Wong Fei-hong, et Kung Fu Hustle de Chow prend une direction différente par rapport à l'oeuvre originale en ajoutant les arts martiaux à la comédie urbaine.


The House of 72 Tenants (1973)

The House of 72 Tenants, The Story of Wong Fei-hung: Part I, et Kung Fu Hustle affichent tous un sens manifeste de l'architecture ainsi que de la manière dont les bâtiments définissent l'espace, les relations spatiales, et cernent les contours de l'intrigue en plaçant les personnages dans une proximité spéciale, confinés les uns avec les autres. Le film s'approprie les normes architecturales et les transforme en scènes faisant partie d'une mise en scène qui détermine un espace théâtral, une hiérarchie des personnages et leurs relations. Dans l'architecture chinoise de la fin des Qing ainsi que dans l'architecture coloniale de la même période, la boutique obéit à un standard. Les propriétaires vivaient au-dessus de leur magasin, au second étage qui avait une avancée ou un balcon formant un passage couvert sous lequel les promeneurs pouvaient passer et faire leurs achats en se protégeant en cas de mauvais temps. Alors qu'en haut l'appartement bénéficiait de la lumière du soleil. Les rues bordant ces établissements étaient souvent sombres et étroites –des ruelles entourées de groupes de magasins, maisons et autres bâtiments. L'espace vital urbain comprenait aussi des bâtiments avec cour intérieure – demeures de familles riches qui suite à des périodes difficiles les avaient transformées – composés d'un groupement de logements empilés sur plusieurs niveaux autour d'une cour centrale.

En ce qui concerne House Of 72 Tenants et Kung Fu Hustle, les escaliers centraux qui font le lien entre les différents étages sont pratiquement identiques. L'escalier fait à la fois office de plate-forme et de scène pour les personnages et fournit une structure hiérarchique qui peut changer au gré des révélations de l'intrigue. Dans ces deux films, la hiérarchie en place dans l'immeuble est présentée au moment où les locataires se réunissent le matin autour du seul robinet d'eau. La formidable propriétaire, jouée par Yuen Qiu dans Kung Fu Hustle et Tan Yu Zhen dans House Of 72 Tenants –une brosse à dents dans la bouche dans 72 tenants et une cigarette aux lèvres dans Kung Fu Hustle – toisant ses locataires mécontents et sales tout en se plaignant de leur usage excessif d'eau puis menaçant de les rationner strictement. Provocateurs, ils lèvent le regard sur elle en défiant son autorité.


Yuen Qiu et Yuen Wah dans Crazy Kung Fu ( Kung Fu Hustle)

Comme les histoires se déroulent, la cour centrale permet la pratique d'une grande variété de professions - que ce soit tailleur, cuisinier, charpentier ou médecin - pour servir les locataires aussi bien que ceux du voisinage. La vie des rues inclut aussi bien le riche que le pauvre, des comédiens de rue, des voleurs, des prostituées, des mendiants ainsi que toute une variété de personnes essayant de gagner leur vie dans un endroit situé entre le village traditionnel de la Chine rurale et féodale et les quartiers européens des villes coloniales des « ports à traité » comme Shanghai. L'histoire qui se joue entre le moderne et le traditionnel, le bas et l'élevé, le populaire et l'élite, le profane et le sacré, est traitée par le biais de la comédie et des arts martiaux. Ce sont des films basés sur les gags et les combats, le « cinéma d'attractions » semble définir la tradition du divertissement populaire dans cette région dans laquelle les films comme Kung Fu Hustle de Chow ont du succès.

 
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