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Interview Jean-Pierre Dionnet - Asian Star / FPE
Les autres éditeurs vidéos 1/1 - Page 4
Infos
Auteur(s) : Van-Thuan LY
Date : 25/5/2005
Type(s) : Interview
 
 Liens du texte  
Personnes :
Benny Chan Muk Sing
Gordon Chan Kar Shan
Tony Ching Siu Tung
Chu Yuan
Clarence Ford
Christophe Gans
Philip Ko Fei
Ringo Lam Ling Tung
Johnny Mak Dang Hong
Johnnie To Kei Fung
Tsui Hark
Tsui Siu Ming
Jean-Claude Van Damme
Wong Ching Po
Kirk Wong Chi Keung
John Woo
Edward Yang
Herman Yau Lai To
Films :
Histoires de fantômes chinois
Divergence
The Dragon From Russia
Heroic Duo
Ai Nu, esclave de l'amour
La Voie du Jiang Hu
Killer's Romance
Réplicant
Guerres de l'ombre
The Victim
A World Without Thieves
Studios :
Shaw Brothers
 
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Page 3 : Johnnie To
 
 Notes  
Interview réalisée par Van-Thuan LY le 3 mai 2005 à Paris dans les locaux de CTV.

Tous nos remerciements à Jean-Pierre Dionnet pour sa gentillesse et sa disponibilité.


HKCinemagic : Il y a deux films de Ringo Lam dans la première série d'Asian Star (The Victim, 1999 et Undeclared War, 1990). Y aura t-il d'autres films de Ringo Lam dans la collection, notamment les  … On Fire ?

Jean-Pierre Dionnet : Oui, il y en aura d'autres. Il y aura plein de « … On fire » !


HKCM : HK Vidéo n'en détenait-il les droits pour certains ?
JPD : Non, ils n'ont pas pris certains « … On Fire ». Il y avait des problèmes de droits, mais aussi de qualité du matériel proposé. Pour l'un des films de la série, j'ai traqué le version taiwanaise de 2h30 et qui était vendue comme une durée de 1h25 ! Les droits étaient libres, alors je les ai pris. Peut-être que certains faisaient partie du catalogue VHS de HK Vidéo, et qui avaient moyennement marché ? Je suis un fou de Ringo Lam. Je trouve que tout le cinéma asiatique est philosophiquement « religieux » quelque part, sauf Ringo Lam, qui est totalement athée, qui ne croit à rien !

HKCM : C'est l'un des rares cinéastes chinois chez qui on sent une véritable « rage ». Certains disent que c'est à cause de son parcours personnel. Le connaissez-vous ? Confirmeriez-vous cette explication ?
JPD : Il y a une rage, une haine chez Lam. Je crois que Ringo Lam est un homme extrêmement lucide, qui croit qu'il n'y a rien au fond, qu'il n'y a pas d'espoir, qu'il n'y a pas de Dieu. Un peu comme ces philosophes existentialistes, comme Heidegger. Ces gens ont tous fini fous quand même ! Savoir qu'il n'y a pas d'espoir et qu'on vit au fond d'un trou, ça rend fou. Je pense partager la lucidité de Ringo Lam – même si j'aimerais y croire. En effet, après, on devient enrage ! The Victim , par exemple, est un film de fantôme totalement athée.


The Victim

 

HKCM : Il est sur un nouveau projet en ce moment ?
JPD : Je ne sais pas. Je crois qu'il a un projet en cours. Récemment, j'ai demandé à Jean-Claude Van Damme s'ils avaient un projet de film ensemble. Il m'a dit que oui, mais à long terme. Peut-être que Ringo aura tourné un autre film entre temps, je ne sais pas.
 
HKCM : Ils sont vraiment super-potes ?
JPD : Il faut croire. Ils ont l'air de bien s'entendre. C'est la première fois que JCVD s'entend avec quelqu'un. Et il n'a jamais été aussi bon que dans les films qu'il a faits avec Ringo Lam ! Il était vraiment formidable dans Replicant (2001) par exemple.
 
HKCM : Il y a de plus en plus d'éditeurs de films asiatiques en France. Est-ce que les prix d'acquisition ont flambé à cause de cela ?
JPD : Je ne flambe pas en tout cas. Quand on me propose un prix déraisonnable pour un film, je laisse aller. Ce sont souvent les nouveaux qui font cela. Ils ne connaissent pas le marché. Ils paient cher, ils pensent que le film va marcher, et après ils sont déçus. Et ils arrêtent. Tous les ans, il y en a un qui fait flamber les prix ! Ils pensent que c'est un eldorado ! Or certains films asiatiques marchent un peu, d'autres beaucoup, mais ce n'est pas un eldorado ! Les Japonais par exemple préfèrent avoir affaire à moi parce qu'ils sont sûrs d'être payés. Certains leur offrent des sommes faramineuses, mais ils seront incapables de les payer au bout du compte !
 
HKCM : Entretenez-vous un dialogue avec vos concurrents, vos confrères ?
JPD : On se croise parfois. J'entretiens un dialogue avec Christophe Gans (de HK Vidéo) parce qu'on est copains. L'autre fois, je lui ai demandé si je pouvais sortir Dragon from Russia [de Clarence Ford, 1990] et Killer's Romance [de Philip Ko Fei , 1990]. Il m'a demandé pourquoi. Je lui ai dit que ce sont deux Crying Freeman [premier long métrage de Gans, 1995] en fait ! Il m'a répondu qu'au contraire ce serait sympa, et qu'il fera la présentation ! S'ils disent qu'ils tiennent à un film, ou vive-versa, on ne discute pas.


Sam Hui est le Freeman dans Dragon From Russia

Les autres, je ne les connais pas vraiment. Je n'ai pas une sympathie particulière pour les Poulidor - non pas que je sois Antequil ! J'aime pas trop ceux qui sont arrivés après coup, qui, avant n'aimaient pas l'Asie, comme WildSide. L'Asie n'intéressait pas les gens de Wildside avant – je les ai connus au StudioCanal ! Ou encore des gens comme James Velaise [de Pretty Pictures, distributeur de nombre de Kim Ki Duk et Takashi Miike], qui ont découvert l'Asie récemment ; ils m'énervent un peu. Ils viennent après coup, ils font flamber les prix. Ils y connaissent rien.

Ce que je trouve marrant, c'est que les meilleurs Shaw Brothers vont sortir chez CTV. Intimate Confessions of a Chinese Courtesan [de Chu Yuan, 1972 ] est un film formidable. CTV par exemple est là depuis longtemps ; ils ont commencé avec Histoire de fantômes chinois (A Chinese Ghost Story) [Tony Ching Siu Tung, 1987]. Je trouve que les anciens sont tous agréables. Je m'entends très bien avec Jean-Marie Cuvilliers [de CTV], qui avait essayé de lancer Johnnie To à un moment.

Ce qui m'énerve, ce sont des gens qui ne croient pas au cinéma asiatique, mais qui s'y mettent parce qu'ils pensent que ça peut rapporter gros ! Et ça, j'aime pas !

 
HKCM : Certains détenteurs de droits de films asiatiques rechigneraient à prêter leurs copies aux festivals, estimant que le potentiel commercial des films pourraient en être affecté. Quel est votre point de vue sur cette question, et quelle est votre politique ?
JPD : Moi, je ne dis jamais non. Je trouve que c'est un prétexte pour ne pas faire d'effort de tirer une bonne copie. On apprend énormément en assistant à une projection en public, dans un festival ! On voit leurs réactions, et ça n'a pas de prix.

Je me souviens d'une projection dans un festival de Jiang Hu (2004) avec Wong Ching Po. Elle avait vu la réaction du public, c'était très nouveau et enrichissant pour elle.

Non, je pense que ceux qui refusent sont un peu de mauvaise foi. Ils refusent de faire l'effort de présenter leur film au public.
 
HKCM : Certains réalisateurs hong-kongais sont pratiquement inconnus ici. Je pense à Gordon Chan, Derek Yee, Johnny Mak. Pensez-vous les faire connaître au public français un jour ?
JPD : J'ai acheté deux Gordon Chan ! J'ai acheté des Benny Chan : Divergence (2005), qui n'est pas terrible, et Heroic Duo (2003), qui est vachement bien ! Johnny Mak, je n'ai pas encore acheté. Il y a pourtant des choses très bien chez lui.


Ekin Cheng et Francis Ng dans Heroic Duo

 

HKCM : Herman Yau ?
JPD : HK Vidéo a pris ses « CAT III » je crois ?
 
HKCM : Et Tsui Siu Ming ?
JPD : Je ne connais pas du tout ?!
 
HKCM : Avez-vous tenté d'acheter des Shaw Brothers ?
JPD : Oui, j'ai voulu en acheter, mais on a arrêté parce que les prix étaient trop chers. Christophe Gans et moi étions dessus. Mais ils voulaient vendre, pour la première vague, 40 films d'un coup, pour un prix très élevé. On y a donc renoncé. Par contre j'aurais bien voulu faire comme les gens de CTV : passer après et prendre des titres. Aujourd'hui, il ne reste pas autant de bons titres dans leur catalogue.
 
HKCM : Comment avez-vous établi les liens de confiance avec les décideurs asiatiques ?
JPD : Je vais vous raconter une histoire marrante. J'étais arrivé à Hong Kong en 1977 ou 78. Un soir, j'étais dans un bar. J'ai discuté avec un type, et il m'a dit : « Je suis réalisateur et je vais tourner bientôt un film qui s'appelle Twenty quelque chose… ». Après, il m'a présenté un autre réalisateur, qui était Kirk Wong – qui est devenu un grand ami. Avec Kirk on a fréquenté John Woo, puis Tsui Hark… Donc je les ai connus à une époque où ils intéressaient peu de monde. Certains n'étaient encore qu'assistants d'assistants ! Je les connais donc depuis 25 ans ou plus. Le seul Français qui les connais mieux que moi parfois, c'est Pierre Rissient ! C'est l'ancienneté qui compte. Le grand boss de Celestial, je l'ai connu à l'époque avec Kirk Wong : ils allaient à l'école ensemble !
 
HKCM : On a l'impression que le cinéma hong-kongais est pris entre le marteau et l'enclume en ce moment : il y a d'un côté la menace de la censure, et de l'autre la piraterie. Qu'en pensez-vous ?
JPD : Non, la censure ça va, ce n'est pas vraiment une menace pour les créateurs. Les censeurs laissent du temps, ils expliquent leurs motivations. Donc à part des sujets vraiment épidermiques, ça fonctionne.

Par contre, la piraterie est un vrai fléau. Pour lutter contre ça, les éditeurs ont trouvé deux moyens : ils baissent les prix et ils sortent le film dans toute l'Asie en même temps. Aujourd'hui, sur place, on trouve les DVD véritables au prix des films pirates ou presque : à 20 francs ! Je pense que ça pourrait être efficace.

 
HKCM : Quelle est votre opinion sur l'évolution du cinéma d'Asie dans son ensemble ?
JPD : Je pense que l'avenir reste en Chine et à Hong Kong. Baobei'r in Love [Li Shao Hong, 2003] est un film d'une modernité incroyable. World without Thieves [Fang Xiao Gang, 2004] est une merveille absolue. Hong Kong revient. Il y a deux ans, je vous aurais dit que l'avenir est en Corée du Sud. Mais là, Hong Kong revient force. Ca va très vite. L'avenir est à Hong Kong et en Chine s'ils arrivent à fédérer certains accords.
 
HKCM : Et Taiwan, c'est vraiment fini ?
JPD : Disons que son cinéma [sur le plan commercial] est bien malade. Certains auteurs continuent à tourner grâce aux distributeurs étrangers. Le cinéma de Taiwan vit en intraveineuse grâce aux distributeurs étrangers. C'est dommage quand on pense qu'il y a là-bas des gens comme Edward Yang.
HKCM : Le cinéma sud-coréen est-il en voie de « normalisation » ? N'a t-on pas en France une fausse image de la situation du cinéma coréen ?
JPD : J'ai vu que des gens qui ont fait de gros succès il y a peu n'arrivent pas à monter leurs nouveaux projets, plus personnels – le réalisateur de Tube par exemple [Baek Woon-Hak] ne trouve pas de financement pour son nouveau film. Il y a des metteurs en scène qui réalisent un ou deux films et qui disparaissent.

Ils ont tous envie de devenir Kim Ki-Duk, être reconnus dans les festivals internatioanux. Très peu y arrivent. Le cinéma me fait très peur en ce moment : soit les films sont formatés pour plaire aux Japonais, soit ils n'arrivent à monter leur projet. Le cinéma coréen n'est donc pas si fort que ça…

 
 
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